張艦

　　著名時尚編導，北京星美概念文化公司藝術總監，新絲路模特經紀公司及北京概念98模特經紀公司創始人。

　　記者：為什么最終會選擇時尚編導作為職業？

　　張艦：當年皮爾·卡丹在北京做的時裝秀讓我非常興奮，那是中國的第一場時裝秀。我學設計出身，對音樂、繪畫也很有興趣，時尚編導能將我感興趣的這些元素都結合在一起。

　　記者：皮爾·卡丹對你的影響很大？

　　張艦：可以這么說，也可以說很有緣分。1989年皮爾·卡丹在太廟的時裝秀就是我做的，然后到現在，皮爾·卡丹在中國的大秀基本都是我來導演。

　　記者：做時尚編導31年，你和中國時尚業一起經歷了怎樣的變遷？

　　張艦：90年代后期是個分水嶺，在那之前，國內的品牌意識還不強，那時候很多時裝表演都是服飾展銷會一類的。之后則慢慢形成了自己的品牌，有了品牌意識，時裝發布秀也就多了起來。2000年初很多國外的品牌開始進來中國，在2005-06年期間，Versace、Armani等國外大牌都到中國來做時裝秀，對中國品牌的觸動很大。那之后，國內品牌做時裝發布也越來越頻繁了。

　　記者：你制作過的國外品牌時和國內品牌秀，最大的差別在哪里？

　　張艦：國外大牌在中國做的時裝秀基本都不是首發秀，而且他們已經有了一套很完備的方案，在國內做的話主要就是執行。國內的品牌則是原創首發的多，相對來說會有比較大的創作空間。另外，國外大牌的品牌意識真的很強，它們所做的一切都“與品牌相匹配”，大牌的秀場不光你看到的衣服和T臺很美，在后臺也會花很多錢做到一絲不茍，不會出現模特蹲在地上吃盒飯的現象，在這點上，很值得中國品牌的學習。

　　記者：時尚編導最難的是什么？

　　張艦：同樣是導演，電影導演看劇本不喜歡可以不拍，時裝導演沒有劇本，要在設計師的衣服上進行再創作，創作關鍵之處是表達出設計師想要表達的，且能讓觀眾看出設計師的意思。

　　記者：你怎么理解“不忘初心”？

　　張艦：舞臺是我的最愛，將聲光電等元素組合在一定的時間和空間里，讓我覺得很好玩。通過時裝秀推新的設計師，這是我的責任，也是三十多年一直堅持并且還將堅持下去的原因